莺啼处，摇荡一天疏雨。

极目平芜人尽去，断红明碧树。

平芜：草木丛生之旷野。断红：一作 断虹 。

费得炉烟无数，只有轻寒难度。

费得炉烟无数：宋周邦彦《满庭芳 夏日溧水无想山作》词： 地卑山近，衣润费炉烟。 炉烟，指炉火。

忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。

　　这首词的标题是 五月雨 五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云： 梅实迎时雨，苍茫值晚春。 词中所写，正是这种景象。　

　　上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝， 疏雨 是间歇的雨， 摇荡 形容雨丝飘洒的状态，正所谓 雨丝风片 ，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。 极目平芜人尽去 ，可能取欧阳修《踏莎行》 平芜尽处是春山，行人更在春山外 的意境。雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。　

　　下片写情，主要写词人的感受。江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。所以说： 费得炉烟无数 此亦从周邦彦《满庭芳 夏日溧水无想山作》 地卑山近，衣润费炉烟 化出。梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说 只有轻寒难度 ，正是指的这种气候， 难度 则属于诗人的感受了。最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间， 疏雨 似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花影，天已放晴了。阳光照射下，才有花影。这花影摇曳着，摆弄着阳光。时间已接近傍晚，花影随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。这里 弄 字 催 字都用得很巧妙。在词中 弄 是一个很有表现力的动词，与张先《天仙子》 云破月来花弄影 有异曲同工之妙。张词写月光照射下，花影在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说： 着一 弄 字而境界全出矣。 这首词取法这一 弄 字，也用得相当精彩，不说 花弄影 ，而说 花影弄晴 ，晴是阳光给人的感觉，就是说花影摇动引起光线的明暗变化，这样就有了新的创造。而接言的 催薄暮 ，用一个动词 催 字，赋予花影以感情的色彩。薄暮是自然到来的，在花影轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。

　　前人评陈子龙词 婉丽、清艳 、 情深一往，情韵凄清 。他的词属于 婉约 派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的 艳 不是浓得化不开的艳，而是 清艳 。情韵更不是 婉媚 ，而是 凄清 。在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。