小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。

玉轮碾平芳草，半面恼红妆。

玉轮：犹华车。 半面 句：史载梁元帝徐妃以帝眇一目，故每以半面妆迎驾，帝见则大怒而去。

风乍暖，日初长，袅垂杨。

一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

　　这首词标题为 春游 ，上片写一位女子在春天的出游，下片则写了所见所感的春天的风物。

　　 小桃枝下试罗裳 ，是说出游前的准备。天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试，试衣于小桃枝下，很可能是普通农家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人联想起唐人崔护的《题都城南庄》 人面桃花相映红 ，这当然是一种很美的映衬。不仅如此，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。不说蝴蝶环绕飞舞，却说 蝶粉斗遗香 ，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香，这就婉转曲折深有意趣了。在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之说。

　　游春的人自然很多，有乘宝马香车的， 玉轮碾平芳草 ，从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半面。但 半面恼红妆 ，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。古代 半面 一词有曾见过面的意思。《后汉书 应奉传》载应奉曾见一车匠于门中露半面，后数十年遇之于途中。仍能认出他来。故有 半面之旧 的说法。也有就指半边脸面，如汤显祖《牡丹亭》： 没揣菱花偷人半面。 或者又指古代遮面之具。还有一个 半面妆 的著名典故，《南史 梁元帝徐妃传》： 妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。 李商隐《南朝》诗云： 地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。 讽刺南朝苟安于半壁江山，犹如徐妃之半面妆，如取用李商隐诗意，则 半面恼红妆 当指南明福王朱由崧即位南京，只图苟安一时，如同南朝梁、陈末年故事。这种时事使人烦恼，故云： 半面恼红妆。 准此，前面的 玉轮碾平芳草 也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才、这样来解释这两句词，可能显得牵强一些，但是， 半面恼红妆 又似乎不是一般语言，很值得探究。

　　下片 风乍暖，日初长，袅垂杨 三句，写的是初春景象。风才开始变暖，白天才开始变长，垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡。三句非常紧凑。从几种事物中观察，感受表现了初春的特点。而以下的三句 一双舞燕，万点飞花，满地斜阳 却大有春事已过的景象。关于燕子，在子龙词中多次提及，如《山花子 春恨》 惟有无情双燕子，舞东风 ，《眼儿媚》 只愁又见，柳绵乱落，燕语星星 、《蝶恋花 春日》 燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫 、《江城子 病起春尽》 凭燕子，骂东风 。几乎都是与暮春春尽联系着。此处 一双舞燕 恐怕也不是早春景象， 万点飞花 更是暮春特有之景， 满地斜阳 也平添了一份凄清。这后面的三个四字句，与前面的三个三字句，意思上有承接，时间上有发展，似是感叹着 九十韶光如梦短 (《渔家傲》），由初春写到春夫，时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。王士禛评此词 情景相生 （《陈忠裕全集》引）。处处是景语，也处处是情语，客观景物无不打上感情的烙印，故能深切感人。