握手西风泪不干，年来多在别离间。遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

在秋风中执手送顾贞观南归，恋恋不舍，想到一年来与好友多次分别，不由得泪流满面。这一年来我们经常分离。遥想你在家乡独坐灯前，听着窗外淅沥的秋雨，无人可以相伴；转念一想，你我曾经同在雪后看山，也可稍解别后独处的寂寞孤独。

年来句：纳兰为侍卫之臣，扈驾出巡是经常的事，仅清康熙十九年至二十年(1680 1681年)，纳兰即先后随从皇帝巡幸巩华城、遵化、雄县等地，故云与好友 多在别离间 。

凭寄语，劝加餐。桂花时节约重还。分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。

凭借 我 的殷勤话语，你要努力加餐饭，别让身体瘦损。咱们约定，等到明年桂花开放的时候你要再回来。你的画像在沉香的缕缕轻烟中清晰可见，但是你内心的悲伤是无论如何也无法描画出来的。

凭：凭借。约重还：约定重阳节的时候回来。沉香：中药名。为瑞香科植物白木香含有树脂的木材。

　　 握手西风泪不干 ，劈头便是一派依依惜别景象，奠定了全词的感情基调。握手、西风、泪不干，每个词都带着萧瑟的意境，组合在一起便营造出了极强的感染力。这里的 握手 不是西方的礼节，而是离别时真情流露的动作，同义的词是 执手 。

　　如果说 握手西风泪不干 通过描写送别的画面，奠定了这首词的基调，那么 年来多在别离间 一句就是通过纳兰容若的怨恨，来进一步加深了这种哀伤。每个人都会经历离别，偶尔的分别尚可接受，但是 年来多在别离间 ，知心之人难以聚首。

　　 遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。 这两句描绘出了两幅迥然不同的画面 离别后，在风雨之夜不能成眠，独坐灯前，且听一窗冷雨；忆曾经，两人雪后初晴兴致盎然，携手同游，共赏一山银装。 遥知 已是人海茫茫， 转亿 便成往事随风； 独听 听尽凄凉寂寞， 同看 看遍良辰好景。昔日的相聚合乐．与今后一个人郁郁寡欢形成了鲜明的对比，愈欢乐，也就愈痛苦。

　　纳兰容若想象分别之后友人 独听灯前雨 ，似乎是在写他的孤独，其实这是容若的孤独。这是诗词中的一种写法，能够确定远方的友人深深地思念自己，这需要勇气和自信。因为彼此相知，所以知道在想着他的时候，他也一定在想我，所以才敢说的这样毫不犹豫。

　　恨离别，无限伤感之中，仍然念念不忘关心友人，反复叮嘱着： 多吃些饭。 凭寄语，劝加餐 ，这句化自王次回 欲寄语，加餐饭。难嘱咐，鱼和雁 。 劝加餐 真的是个很熟悉的情景。想来知己送别，一定会有很多话嘱咐，而纳兰容若偏偏选了 多吃饭 这句最朴素的话，未经雕琢，却质朴感人。读来平淡之中感受到浓浓的温暖。

　　 桂花时节约重还 ，这是容若与顾贞观相约，在桂花开放的时节．知己再重聚京华．互诉衷肠。约定，似乎是送别时一个不变的情节。因为不舍，也为了给彼此一个慰藉。而约在 桂花时节 ，首先想到的便是中秋节，这个月圆人圆的日子，于是便又多了一层期盼。在桂花飘香的时候，希望能与你团圆，共品桂花酒、赏月吟诗。

　　最后两句 分明小像沉香缕，一片伤心欲画难 ，与 送梁汾南还，为题小影 的题目切合，也是全词最动人的两句，尤其是 一片伤心欲画难 一句，算得上是画龙点睛的一笔。刚刚画好的小像笼罩在袅袅升起的淡淡香烟之中．纳兰容若细细观察许久，却还是不满意，妙手丹青仍然画不出我的离伤与思念。

　　该词上片想到一年来聚少离多，更增添了此次送别的悲伤。三、四两句遥想别后情景，希望彼此能以相聚时的欢乐战胜别后的孤独寂寞，有情有景，情景相生。过片殷勤叮咛，相约重还的时间。结句写自己独对好友小像以慰相思，从中却看到满面风霜，感受到 一片伤心 ，表达了对好友坎坷遭遇的无限同情和深切理解。