满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。

美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。

几番 句：指清兵入关后的一系列事变。

梦里相思，故国王孙路。春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。

梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。

王孙：对尊礼、思慕者的称呼，如淮南小山《招隐士》的 王孙游兮不归 。这里疑指鲁王、唐王。 春无 三句：叹复国不易。

　　此词见于《陈忠裕全集》，借惜花怀人，寄托亡国哀痛与复国希望。正如题中所示，此词是写 春日风雨有感 。 春日风雨 ，是当时所处的环境、节候和气氛，而 有感 则是寄离词人的感慨和情怀。词之起二句，先扬后抑。此时词人举目所见，是 满眼韶华 ，一片春光。继而东风乍起，落红遍地。这一顿挫，表现了自然界的变化，从而也折射出时代的变化。陈子龙生当明清易代之际，对明王朝怀有深厚感情。在他看来，明代江山无限美好，正如满眼韶华。可是清兵南下， 扬州十日 、 嘉定三屠 ，犹如骤起狂风，将万紫千红摧残殆尽。在这里，词人用的是比兴手法。 韶华 （春光）和 红 （花），代表美好事物，代表他所热爱的明代江山和明代人民；而 东风 则是邪恶势力的象征，也隐喻清兵的南下， 东风 一辞作贬义者，古已有之，如陆游《钗头凤》 东风恶，欢情薄 ，此处只是移用于词人所憎恶的事物罢了。下面二句，以 几番 照应前面的 惯 字。说明东风之摧残百花非止一次，而是经常如此。 烟雾 二字，补足前句未及写出的 雨 字。春天的风雨连绵无尽，常常呈现烟雾迷蒙的状态。在东风肆虐、烟雨茫茫的天气中，百卉凋残，一片凄凉，于是词人不禁发出由衷的慨叹： 只有花难护！ 前几句造足蓄势，至此词人的感情迸发而出，力抵千钧。在生活中，他奔走呼号，出生入死，力求挽救明朝的危亡，结果毫无效果。因此这一句正是反映了词人内心深处的亡国之痛。

　　下片宕开一笔，径写对明王朝的系念，但在词的意脉上仍与上片紧密相连。词人在白天看到风雨摧残的落花，到了晚上便自然联想到惨遭践踏的故国。 梦里相思 一句，为艳词中常语，然而此处用以表达爱国之情，却非常深刻而又贴切。 王孙 一辞，通常被理解为贵族子弟，如《楚辞 招隐士》 王孙游兮不归，春草生兮萋萋 ，但这里的本意却更接近杜甫《哀王孙》中所说的 可怜王孙泣路隅 。在清兵南下之际，朱明的宗室子弟，或流离道路，或辗转沟壑，唯有少数人如唐王朱聿键、鲁王朱以海等仍在企图反抗。此处作者对明代王孙魂牵梦萦，实际上是将复兴明代的希望寄托在他们身上。可是梦醒之后，依然风雨如磐，落红成阵。面对如此残酷的现实，他不得不发出 春无主 的哀叹。结二句进一步渲染出这种悲哀情绪，哭出了国家将亡的忧思。句中的 杜鹃 ，又名杜宇，相传是古蜀国的君主望帝之魂所化，它隐于西山，日夜悲啼，口吻常常出血。后人常用杜鹃啼血借指失国之痛。这里说 泪染胭脂雨 系由 啼血 转化而来，则杜鹃悲鸣时流出血泪，洒在飘飏落花的风雨中，红雨满天，景象壮丽而又悲惨。词人若非怀有深仇惨痛是写不出这样的句子的。用 胭脂 形容雨中落花，前人有杜甫的《曲江对雨》 林花着雨胭脂湿 ；而用以兼喻泪水的有李煜的《乌夜啼》 胭脂泪，留人醉，几时重 ；陈子龙则将这些故实融会贯通，自铸伟词，赋予新意，令人读来便觉有更深刻的意蕴和更强烈的美感。

　　陈子龙比较重视诗词的寄托，他曾说过他之作诗是为了 忧时托志 （《六子诗序》）。此词形式上虽 风流婉丽 ，但词人借以 忧时托志 则与其诗作是一样的，阅读时须透过绮丽的表面，去体会深永的内涵。