人自怜春春未去。萱草石榴，也解留春住。只道送春无送处。山花落得红成路。

楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。

高处莺啼低蝶舞。何况日长，燕子能言语。会与光阴相客主。晴云又卷西边雨。

春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。

　　词中首先出现的是垂杨。 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去 三句，描绘了垂杨的绿姿。这种 万条垂下绿丝绦 （贺知章《咏柳》）的景色，对于阴历二月（即仲春时节），是最为典型的。上引贺诗中即有 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 之句。它不同于 浓如烟草淡如金 的新柳（明人杨基《咏新柳》），也有别于 风吹无一叶 的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象。 少住春还去 ，在作者的想象中，那打算系住春天的柳条没有达到目的，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留，还是决然离去了。

　　 犹自风前飘柳絮，随春且看归何处 两句，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一，所以诗人们说： 飞絮著人春共老 （范成大《暮春上塘道中》）、 飞絮送春归 （蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春联系在一起。朱淑真却独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去，去探看春的去处，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的： 若有人知春去处，唤取归来同住 （《清平乐》）。比起简单写成 飞絮 送春归 或 著人春意老 来，朱淑真这种 随春 的写法，就显得更有迂曲之趣。句中用 犹自 把 系春 同 随春 联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春， 一计不成，又生一计 的艺术效果。

　　像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志。 绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦 ，春残时节，花落草长，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为 春去 而愁苦，因而发出同情的哀鸣，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于 暮后 的主人公引向台前。在上片，仅仅从 楼外 两个字，感觉到她的楼内张望；从 系春 随春 ，意识到是她在驰骋想象，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。

　　 把酒送春春不语 。系春既不可能，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣告春去的鸟鸣，于是她只好无可奈何地 送春 了。阴历三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有 把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹 之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地 送春 ，而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个 却 字，把 雨 变成了对春的送行。这写法同王灼的 试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨 （《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？

　　这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人，抒惜春情怀，但写法上各有千秋。黄词从追访消逝的春光着笔，朱词从借垂柳系春、飞絮随春到主人公送春，通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下，黄词更加空灵、爽丽，朱词则较多寄情于残春的景色，带有凄忱的情味，这大概和她的身世有关。