夜来雨横与风狂，断送西园满地香。

夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。

晓来蜂蝶空游荡。

到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。

苦难寻红锦妆，问东君归计何忙！

只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！

东君：司春之神。

尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。

你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。

断肠：指悲痛到极点。蔡琰《胡笳十八拍》： 空断肠兮思愔愔。

漫劳动送客垂杨。

那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。

　　这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了 夜来 与 晓来 的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个 横 字，一个 狂 字，令人想起 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住 （冯延巳《鹃踏枝》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此 满地香 也遭到 断送 ，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了 晓来 ，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华， 空游荡 ，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知， 游荡 也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那 红锦妆 的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。 问东君归计何忙 ，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的 林花谢了春红，太匆匆！ 一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算， 东君 还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是 鹃声 ，其鸣声同 不如归去 相近，一是 垂杨 ，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。

　　诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如 断送 、 空游荡 、 苦难寻 、 尽叫得 、 漫劳动 等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。

　　《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲 怨 的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句 苦难寻红锦妆 不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。