风雨送人来，风雨留人住。草草杯盘话别离，风雨催人去。

是春雨送人来，也是春雨留人住，离别的宴席上匆匆话别，又是风雨催人离去。

草草：匆忙仓促的样子。杯盘：指饮食。

泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。明日相思莫上楼，楼上多风雨。

泪眼就不曾流干，眉头凝结着愁绪，明日相思时不要上高楼望远，楼上有几多凄风苦雨。

晴：这里指日日流泪（雨天）从来没有停过（晴天）。眉黛：指眉，因古代女子以黛画眉。明日：明天。

　　这是一首写男女相聚又相别的词。作者巧妙地将风雨贯穿全篇，并让它起着联系人、事、情的枢纽作用。人来，是风雨送来的；人住，也是风雨留下的。来，固高兴；来而能住，更令人高兴。中藏曲折，切勿看作直笔。

　　前二句对风雨的感谢之情，可于言外得之。原以为风雨不停，人便不会走，可是万没想到： 草草杯柈（盘）话别离，风雨催人去 。 杯盘 ，以简驭繁，借指饮食。 草草杯盘 ，既有饮食简单意，也有准备此饮食是急匆匆意。看来这是在一次特殊情况下的相聚，她很快就知道了马上还须分别。由 来 而 住 而 话别离 ，都是在极短时间发生的，而这未停的风雨也从有情变为无情了。这里用了一个 催 字，暗示她心态的变化，由爱风雨而恨风雨，这是她此刻独特的感受。沈祥龙云： 小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致 （《论词随笔》）。词看浅白直露，表现女主人的初则喜风雨（ 来 ），继更喜风雨（ 住 ），终至恨风雨（ 去 ），很有层次，跌宕多姿，曲折含蓄，细加寻绎，韵味无穷。

　　下片正面写别离。喜极生悲，事出意外，现在他真的被 催 着要走了！ 泪眼不曾晴，眉黛愁还聚 。前句 泪眼 与室外大自然界的雨巧妙相联，天未放晴，雨声淅沥，犹如人的眼一直在滴泪。古人以黛描眉，故称眉为 眉黛 。喜眉俊眼，那是当人 来 还 住 的时候。如今人去，眉黛紧蹙，愁又（ 还 ）聚到了一起（潜台词是：犹如未来时）。古人写人的愁情，多用笔在眉黛上。如梁元帝《代旧姬有怨》： 怨黛舒还敛，啼红拭复垂。 万楚《题情人药栏》： 敛眉语芳草，何许太无情。 史达祖《双双燕 咏燕》： 愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭 等。一结宕开一层，别出新意： 明日相思莫上楼，楼上多风雨。 一般常情是送行者嘱咐行人，从汉乐府以来便如此： 念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关 。范云《送别》： 望怀白首约，江上早归航。 谢氏《送外》： 此去唯宜早早还，休教重起望夫山 。韦庄《菩萨蛮》： 劝我早归家，绿窗人似花 等。今则反其道而行之： 明日相思莫上楼，楼上多风雨。 这是行者嘱咐送行者。 明日 意为你想我，希望你不要上楼，明天会仍有风雨，会更引起你的惦念。深一层说， 明日 指分别以后，即日后。因为你会记得我们是在风雨中相逢，风雨中杯盘饮食，又在风雨中分别的情景， 往事浮心头 ，你会更难过，因此以后莫到 多风雨 的楼上。殷殷致意，一往情深。

　　词四处写到风雨，并以风雨起，风雨结。首尾呼应，主体的情与客体的风雨如鱼得水，融溶谐和，意境浑然，不知何者为景何者为情了。 神于诗者，妙合无垠 （王夫之《姜斋诗话》卷二），此词可以证之。