着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。湖间旧时饮者，今与谁俱？山山映带，似携来、画卷重舒。三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。

一目清无留处，任屋浮天上，身集空虚。残烧夕阳过雁，点点疏疏。故人老大，好襟怀，消减全无。慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴。

　　这是一首感伤时事的伤怀之作。

　　作者的感时伤世，触发点是重游杭州西湖。在经过了一段较长时间的隐居生活之后，词人在一个秋风瑟瑟的日子里，重到西湖。 荷花 ，出于屈原《离骚》 制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳 ，后世用指隐者的服装。 着破 ，表明穿着时间之长。 笑 是苦笑，荷衣在身，意在遁世归隐，可是 西风吹我，又落西湖 。一个 落 字，可见旧地重游，有违初衷，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了种种感受，其一是， 湖间旧时饮者，今与谁俱？ 老朋友皆不知去向，表达作者的孤苦感情，其二则是湖光山色，一如既往。 山山映带 至上片结句，从画卷似的青山 屏幕（步障） 似的芙蓉等方面，大幅度地描绘西湖美景，字字珠玑，势如泼墨。作者通过写西湖之美，意在反衬心中的悲，使人在惊羡大好河山的同时，不禁悲叹中来，感叹物是人非的变化。上片中的 又 、 旧时 、 重 、 依然 等，都表明作者是重游西湖，因此从 重游 来看，感时伤世的感叹才能充分表现出来。

　　在词的下片，作者进一步抒写自己在此情此景中的亲身感受，悲悼王朝故家的沦落和自己的不幸遭遇。换头以 一目清无留处 一句，总括上片写景。意思是说无穷的美丽景色，映入眼帘。一个 清 字，既写出了观景的真切，同时也表现了作者虽感时伤世，而神志却是镇静的。 任屋浮天上，身集空虚 ，则是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空旷虚无的境地， 集 ，引申为 停留 ；由于作者身在湖中，故百物如浮，顿觉屋庐亦浮于天际， 屋浮 两句，全是从感觉方面写景，而句前用一领字 任 ，作者委身运化、任其所之的思想情绪，就全表现出来，而 屋浮 句隐约透露出作者对于当时动荡不安的王朝命运的忧愁。《易林》有云： 水暴横行，浮屋坏墙。 可见 屋浮 所表现的，是一种动荡的形象，象征着作者所生活的南宋后期的局势。 残烧夕阳过雁 句，很可能就是作者这种忧虑的形象写照。当时南宋败亡之象日益明显，犹如半规夕阳，仅留残照而已。虽然美丽，但却是一种衰飒之景。黄昏夕照之下，再点缀以 点点疏疏 的 过雁 ，这不仅是萧飒，而且凄凉无比。词中说： 故人老大，好襟怀、消减全无 ，这是概说。然后由概括而具体，进一步诉说： 慢赢得、秋风两耳，冷泉亭下骑驴。 故人 ，也应包括词人自己。这几句，可以称 史笔 。南渡之初，无论是在朝还是在野的士人，大多都恢复故国的壮志，但南宋最高统治集团，却唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞无比，壮志殆尽，以致半壁江山，不可收拾，这几句也同样是对南宋最高统治集团的严厉的斥责。结尾 慢赢得，秋声两耳，冷泉亭下骑驴 两句则无比神妙、十分生动地把一个失意落魄的荷衣隐者的形象写活。 着破荷衣 侧重于静态，而这结尾两句是动态的描绘，甚至连这人物的听觉、感觉都写到了；在结构上，与上片的 西风 、 西湖 ，以至 旧时饮者，今与谁俱 的孤独感，都互相相应；更重要的是，这两句看似轻松，实际上无限悲凉，怨中含怒，无限萧条，这种感情的脉络，是从 故人 三句延伸而来，但是关键则在于 慢赢得 这个三字逗 它把 故人 三句坦率的抒情贯注于 秋声 两句的形象之中。 赢 ，是反语，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孙。帝胄王孙，世代显赫，此时却只有 秋声两耳，冷泉亭下骑驴 而已。如此到了这般沦落的境地，却说是 慢赢得 ，这与其说是放达乐观，不如说是拗怒。况蕙风对 故人 以下几句，极其欣赏，说它 以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮纨粉黛，回眸无色 。因而可见并不

　　能低估这几句的社会效果。