枫落河梁野水秋，澹烟衰草接郊丘。醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。

红彤彤的枫叶已经凋落了，剩下光秃秃的老树干，站在河桥上一望，野水退落，呈现出秋的寂寥。喝醉了躺在小山村里面破旧的屋子里面，睡梦中却是睡在富丽堂皇的高楼中。

河梁（h li ng）：代指送别之地。旧题汉李陵《与苏武》诗之三： 携手上河梁，游子暮何之？ 行人难久留，各言长相思。 后因以 河梁 借指送别之地。衰草：干枯的草。小坞（w )：小山村的客店。坞：四面高中间低的山间村落。赤叶楼：周围种了枫、槭类树木的楼，这里指装修豪华的房子。赤叶：生长在我国中部的一种树叶茂密的树木。

天杳杳，路悠悠。钿筝歌扇等闲休。灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蕖叶叶愁。

天是那么遥远，路是这样的悠长。和心爱的人奏乐执扇的时间已经一去不复返。灞桥边的杨柳长的依然很旺盛，但水中的荷花已经脱去华丽的外衣。看到他们这些景象，就想到了自己逝去的年华。

杳（yǎo）杳：形容幽静深远的样子。悠悠：遥远悠长。钿(di n)筝：指奏乐。钿：用金片做成的花朵形的装饰品；或在木器上和漆器上用螺壳镶嵌的花纹。灞（b ）桥杨柳：汉人送别，在灞桥折柳，放 灞桥杨柳 意指离别。灞桥折柳是灞桥的一个颇有名气的故实，《三辅黄图》在 灞桥 条下说： 汉人送客至此，折柳赠别。 《开天遗事》还说： 来迎去送，至此黯然，故人呼为断魂桥。 在长安成为汉唐京都的漫长岁月里，灞桥是众多外放官员离京饯别的理想之处。送君灞陵亭，灞水流浩浩，上有无花之古树，下有伤心之春草。鸳浦芙蕖（q ）：意指年华老去，自伤迟暮。其出自诗人贺铸。贺铸《踏莎行》云： 杨柳回塘，鸳鸯别浦 ，是说浦中的绿荷于 红衣脱尽 后，再也没有 蜂蝶 来依慕。代指年华老去。芙蕖：荷花的别名。如：蕖华（即莲花）；蕖影（莲花影）；蕖耦（即莲藕）。

　　该词上阕写旅途风景、词人醉梦情景，下阕言离愁别恨，抒发怀人的感情，整首词层次清晰，语尽而意不尽。

　　 枫落河梁野水秋，澹烟衰草接郊丘 一句写途中秋景，以 河梁 作为观景的出发点，视线遍及周围红叶掉光的枫树，枯涩干涸的 野水 ，远处淡淡缭绕的烟气雾霭，连天的郊野、山丘，以及漫山遍野的衰瑟秋草。这两句，准确而传神地抓住最能表现秋月黄昏郊原景色的典型化物象，富有立体感地描绘出一幅旅人眼中的秋色图景，渲染出秋的寥廓与苍凉、萧瑟，作者将触目所及的景色，浓缩在短短十四个字内，由近及远描绘出深秋的萧条气象，从而引发作者愁苦的情绪，因此下文 醉眠小坞黄茅店 一句便接续得十分自然。

　　但从词意上来看，从写景直接过渡到 醉眠 ，中间其实留有空白。小令因其篇幅短小，故而不可能铺排渲染情感的演变。此处景物中蕴涵的情绪，只能由读者亲自去体会。

　　作者行至山中村落，进到一家茅草搭盖的陋店，饮而醉，醉而眠，眠而人梦， 梦倚高城赤叶楼 ，梦见自己回到了繁华的城市，在一座遍值枫树的高楼上斜倚栏杆。词意到此戛然而止，作者并未交代他在那座 高城赤叶楼 上做了什么，但联系 醉眠 一句来看，身在陋店，梦见高楼，现实与梦境的对比，十分鲜明，因而加倍表现出作者的愁深难解。梦中的 赤叶 与此前所见 枫落 相照应，笔致细密。作者因见 枫落 而生愁，以致人梦得见，景情交融的蕴藉不露，竞至于此。

　　下阕由醉梦至清醒，只见 天杏杏，路悠悠 ，作者仍行走在无边无际的征程之中。这一句仍是状写眼前之景， 杳杳 、 悠悠 两个叠词，余韵悠长，备显惆怅忧伤。天远路长一方面是实写，另一方面也是作者情绪外化的结果。因做了一场好梦，醒来之后，原本就很长的路途此时显得更长了，不知何时才能走完，也不知何时才是归期。

　　作者满怀愁情，想到梦中高楼之上的美好时光，再联系现实中的冷清寥落，不由得感叹 钿筝歌扇等闲休 ，那些歌舞欢笑的生涯，轻易就结束了。 等闲 二字，点出现实的无情和不由分说。紧接着，自然接出 灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁 的伤感慨叹。

　　结尾两句抒写别恨和迟暮之感。 年年 说明别恨无止无尽，暗合前面 天杳路悠 之语。 叶叶 则表示愁之深广沉重。词人浪迹天涯，到处播下相思情种，离别于他自然是时有发生的了。 鸳浦芙蓉 句，化用贺铸《踏莎行》中 杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 句意，言浦中的绿荷于 红衣脱尽 （即繁花凋落）后，再没有 蜂蝶 来依慕（即无人垂顾）了。灞桥杨柳年复一年的离苦别恨，水中的夏荷一经凋落，便只余荷叶， 愁 自己在秋冬来临之际，将逐渐枯老。此句既与 秋 的萧瑟相呼应，又流露出作者对自己长年羁旅在外、年老体衰的深沉喟叹。此二句以精美工整的对仗，借物言情，表达了词人哀叹流年、自伤迟暮的深沉悲慨。