苍生喘未苏，买笔论孤愤，文采风流今尚存，毫发无遗恨。

凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

　　集句，谓集古人之成语以为诗。晋人傅咸尝集《诗经》句以成篇，名《毛诗》，为集句诗之始。王安石晚年居金陵，闲来无事，喜为集句，有多达百韵者。沈括《梦溪笔谈》（卷十四《艺文》一）大为推崇，说 语意对偶，往往亲切过于本诗。 这种特定类型的诗，愈到后来愈趋向于文字游戏，佳作寥寥。套用袁枚 改诗难于作诗 的话，不妨说 集句难于改诗 。李渔将词曲结构比作工程师之建宅， 先筹建厅，何处开户，栋需何木，梁用何材；必俟成局了然，始可挥斤运斧 （《闲情偶记 词曲部》）。现在是 挥斤运斧 去斫人家的 七宝楼台 ，偶一不慎，那就真是 碎拆下来，不成片段 了。拆固不易，拼接犹难。故贺黄公（裳）云： 生平不喜集句诗，以佳则仅一斑斓衣，不佳且百补破衲也。至词则尤难神合 （邹祇谟《远志斋词衷》）。杨冠卿这首词，大气包举，意脉贯通，浑然一体，盖因其与贾谊有 神合 之处也。

　　杜甫的诗， 千汇万状，茹古涵今 （王彦辅语），向为喜集句者之渊薮。文天祥集杜诗至二百首之多。本词全用杜诗，按顺序八句分别撷取于《行次昭陵》、《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》、《丹青引赠曹将军霸》、《敬赠陈谏议十韵》、《入乔口》、《秦州杂诗二十首》其十八）、《蜀相》、《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》。钩连紧密，起承转合，毫无断层，有一气呵成之妙。题曰《吊贾傅》。贾傅即西汉著名的政治家文学家贾谊。他十八岁即以文才著称本郡，两年后被汉文帝召为博士，一年之内被提升为中大夫。他在政治上力求改革，想使汉朝统一富强。那时一些重大政策法令的制订、颁布，都经贾谊之手。文帝为了充分发挥他的才能，曾准备提拔他 任公卿之位 ，但遭到元老重臣周勃、灌婴和东阳侯张相如、御史大夫冯敬等人的反对，说他 年少初学，专欲擅权，纷乱诸事 ，被贬为长沙王太傅，故后人尊称贾傅。

　　词开篇 苍生喘未苏，贾笔论孤愤 两句，作者态度鲜明地表现出对贾谊为 苍生喘未苏 而多次上疏痛陈时弊的赞许。在最重要的一篇长文《陈政事疏》（一称《治安策》，见《汉书》卷四十八《贾谊传》）中，他尖锐地驳斥了 天下已安已治 之说，指出： 可为痛哭者一，可为流涕者二，可为太息者六 。他认为当时的政治形势是 本末舛逆，首尾衡决，国制抢攘，非甚有纪 ，而处于 抱火厝之积薪之下而寝其上 的危急之中。并在著名的《过秦论》中暗示警告汉代统治者不要像秦二世那样 繁刑严诛，吏治深刻，赏罚不当，则赋敛无度 ，否则就会蹈秦朝的覆辙。刘长卿说 贾谊上书忧汉室 ，这种 正言竑议 的孤愤之言，无疑是可贵的。接二句赞贾谊的 文采风流 。他的散文据说有五十八篇（《汉书 艺文志》），现在能够见到的除保留在《史记》、《汉书》中的十二篇奏疏外，还有十卷《新书》。《汉书 艺文志》载有辞赋七篇，流传下来的五篇，以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》著称。贾谊论文锋芒四射，切中时弊，文笔雄放恣肆，挥洒自如，文采斐然。词人认为于此也无一丝一毫的遗憾了。

　　上片从道德文章两方面立言，下片应题目的 吊 字。 凄恻近长沙，地僻秋将尽 。这两句似一语双关，既指贾谊被贬时 近长沙 的凄恻，也含作者此刻的行踪和内心感受。 秋将尽 的秋应 秋晚 ，即作词的时令。唐、宋的诗人们多承司马迁的观点惋惜他的遭遇（王安石承班固的看法是例外），杨冠卿词亦持此态度。 长使英雄泪满襟 ，为杜甫深切悼念 功盖三分国，名成八阵图 （《八阵图》）； 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心（《蜀相》）的诸葛亮功高盖世的诗句，词人引此把贾谊推崇到极至。而其功业未就含恨而死的原因就在于 天意高难问 。 天意 ，上天的旨意。《汉书 礼乐志》 王者从天意以从事，故务德教而省刑罚。 后用以指帝王的旨意。比杜甫稍晚的王建《上裴舍人度》诗亦云： 天意皆从彩毫出，宸心尽向紫烟来 。早于杨冠卿的张元干《贺新郎》曾引杜诗成词句： 天意从来高难问 ，指皇帝宋高宗。而这里显然是指汉文帝了。

　　全词八句中只 凄恻近长沙 句与吊贾谊事有关，其上句为 贾生骨已朽 。杨冠卿一生不得意，用集杜句的办法将贾谊的 孤愤 推崇备至，未尝不有惺惺相惜之意吧。