绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。

绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。

芜：丛生之草。中庭：庭院；庭院之中。烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。

玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。

白玉的帘钩上一双燕儿低语呢喃，井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿窗里正做着淡淡的春梦。

玉钩：喻新月。宝甓(zh u)：华美的井、池。甓：井壁。簸钱：唐、宋问流行的一种赌博游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》： 暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。

　　《白雨斋词话》云： 陈子高词温雅闲丽，暗合温、韦之旨。 这首词的特点，即在一个 闲 字。李白有《山中问答》诗： 问余何意栖碧山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。 心自闲 ，指身栖碧山的闲适之趣，而读者即在那 笑而不答 的启示下发出会心的微笑。这首词也是着眼于 闲适 而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。陈振孙、周济等都称陈克词 格韵极高 ，大约就是指他词中那种 不着一字，尽得风流 的韵致而言吧。

　　这首词通篇写景，而人物的内心的活动即妙合于景物描绘之中， 情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。 （《夕堂永日绪论》）上片展现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而近，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地，可见人迹罕至，古诗亦有云： 并由履迹少，一夜上阶生。 中庭 句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶， 卷 字形容蕉叶卷心，姿态自然。李清照词曰： 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭、叶叶心心，舒卷有余情。 蕉叶大而遮荫，庭院因而显得幽深。 蝴蝶 句点出阶前无人，出入花丛林间的蝶儿也款款而来。末句只写帘儿轻垂，随风微动， 一行珠帘闲不卷 ，帘内之人的所见所感则含蓄不露， 池塘生春草 、 蝴蝶飞南园 、 明月照积雪 ，皆心中目中与相融浃，一出语时，即得珠圆玉润，要亦各视其所怀来而与景相迎者也。 （《夕堂永日绪论》）此是指客观自然景物与诗人自身感受两者能和谐并相互渗透而言。这首词上片写庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。

　　下片 玉钩 句从 风帘自在垂 而来。燕子多在人家梁间作巢，出入房栊， 还相雕梁藻井，又软语商量不定。 穿帘海燕双飞去。 由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软柔和，真是比 迷离晓梦啼莺 还要悠忽。 宝甃 句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如， 不肯画堂朱户，春风自在杨花。 这是庭中景物再现于迷梦之中， 几处 句，依稀闻得簸钱为戏的声音。王建《宫词》云： 暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。 笑语嬉闹，都在隐约之间。这些景物描写给人的印象是似有若无，不可捉摸。

　　末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠，一 轻 字形容似睡非睡，若梦非梦，苏轼有 红窗睡重不闻莺 之句，李清照词云： 浓睡不消残酒。 轻 就是和 重 、 浓 相对而言。睡重故不闻莺啼，浓睡乃不消残酒，而睡轻则燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种朦胧的景象与词人悠闲的心情亦是相和谐而渗透的，所构成的意境是闲适而又多意外之趣。正如郭忠恕画天外数峰，略有笔墨，而意在笔墨之外。