清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。老大逢春，情绪有谁知？帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。

春水悠远，春阳晴朗，柳条轻柔，青草繁茂，柳条儿依依，青草儿迷离。衰老年大的我赶上了盎然的春天，可有谁知道我内心的情绪呢?珠帘四垂，庭院寂静，我一个人独坐，看燕子双双翻飞。

怯寒未敢试春衣。踏青时，懒追随。野蔌山肴，村酿可从宜。不向花边拚一醉，花不语，笑人痴。

心里怕春寒，不敢换春衣，正是踏青时节，我却懒于把别人追随。那就摆一些野菜，弄一点山味，斟几杯粗酒，拼上一醉。但是我却担心，如果喝醉，那不会说话的花儿，会笑我痴呆似傻。

　　王炎生于公元1138年，到癸酉年（1213）已经是七十五岁的人了。大好的春光与热烈的庆典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蛰居在家。

　　这种矛盾反映在词中，便处处表现为无可奈何的惆怅情怀。 清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离 。词篇从景物入手，平平叙起，似是闲笔。然而辽远静谧的景物，本身已在空阔中显出寂寞之情调，再上加作者欲游不能的力不从心，全文的惆怅基调已显端倪本词善于以景显情衬情，首句即是如此，因而， 闲笔 之中实际上已经包含了无穷的感情。古人云： 笔未到，气已吞 ，当是此类技法。 老大逢春，情绪有谁知？紧接在平淡的景物描写之后，突然直接抒写情怀，有如异军突起，来势极猛。可是 情绪 究竟如何呢？

　　 帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞 ，这三句再一次不直叙感触，仍以环境风物入词，似乎在 顾左右而言他 。作者一方面有意躲开感情的沉重压迫，另一方面继续用寂寥的环境映衬无可奈何的心理： 帘箔四垂 写庭院之 静 ： 人独处 两句，化用唐翁宏 落花人独立，微雨燕双飞 诗句，以燕的 双飞，衬人的 独处 ，寂寞无聊的心绪，皆包含在这种种形象之中。这种写法，不仅用对读者的启发代替作者的絮絮陈言，容易收到 言有尽而意无穷 的效果，而且笔法一张一弛，在跌宕变化之中也显示出深厚的艺术感染力，下半阕是作者感情的正面抒发。根据内容，可以分作三个层次： 怯寒未敢试春衣 写怯寒： 踏青时，懒追随。野蔌山肴，村酿可从宜 写勉力踏青，但又有些力不从心，唯有借助野蔬山肴与村酿，聊遣情绪而已： 不向花边拚一醉，花不语，笑人痴 写醉酒，拚却一醉，这正是以上诸般情绪交织的结果。从因果关系上说， 怯寒 即是 老大逢春 情绪的根源，所以也就是下半阕的症结所在：连春衣都不敢试穿的人，自然不敢追随踏青，但人逢春社，寂寞难熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人 痴 又有何妨。从情绪的凝重程度看，试春衣的目的为的是去踏青，而踏青的结果却是一醉。 因此，下半阕所写三层虽都是作者所最不堪忍耐的，然而在处理上，一层却比一层深，一层比一层更叫人伤怀。

　　王炎填词，力求 不溺于情欲，不荡于无法 ， 惟婉转妩媚为善 （《双溪诗馀自序》）。这阕词抒写 老大逢春 的帐惘情怀，微婉缠绵，颇具婉转妩媚之美。但词中感情，浓而不粘， 哀而不伤 作者居高临下从容抒发情绪，始终不为情役，这是它 不溺于情欲 的表现。至于 不荡于无法 ，则可以从以下两方面看出：第一、章法精密。如前所述，这首词前后两片各自可分三层，每层之间起伏变化，但意脉不乱，虽极曲折之势，却能一气贯下，因而层次极清，组织极精。第二、句法浑成。本篇字字都经锤炼。但初读时则又好像全不经意。比如 老大逢春，情绪有谁知 ，其中 谁知 二字既指感慨深沉，又说无人理解，表现力很强，读来又十分平易。只有通读全篇细细品味才知其妙。再如 人独处，燕双飞 ，全不见一点斧凿痕迹，却是词人精心设计的画面。至于开头处连用四个叠字句，渲染春光，暗寓情怀，都十分到家。结尾处于平平叙写之后，采取拟人手法，说 花不语，笑人痴 ，全篇也因之活跃飞动。这些地方，都是作者重视章法的表现。