袖剑飞吟。洞庭青草，秋水深深。万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。

袖剑飞吟：相传吕洞宾三醉岳阳楼，留诗于壁上，曰： 朝游百越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。 青蛇 ，指剑。 袖剑 即 袖里青蛇 之意。 飞吟 ，即 朗吟飞过 之意。作者即以吕洞宾的行动自比。洞庭青草：青草湖是洞庭湖的一部分，二湖相通，总称洞庭湖。一快披襟：宋玉《风赋》 楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍。有风飒然而至，王乃披襟而当之，曰： 快哉此风。

不须携酒登临。问有酒、何人共斟。变尽人间，君山一点，自古如今。

君山：在洞庭湖。

　　戴复古一生潦倒，浪迹江湖，足迹所至，常有吟咏。他远离官场，有相对自由的心灵和超脱的情怀，用不着蝇营狗苟，所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，又时刻不忘抗金复国大业。登临之际，他的爱国豪情油然而生。这首登临岳阳楼之作即是如此。

　　 袖剑飞吟 ，据《唐才子传》记载，吕洞宾尝饮岳阳楼，醉后留诗曰： 朝游南浦暮苍梧，袖里青蛇（指剑）胆气粗。三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。 戴复古浪迹南北，兼有豪迈胸怀，与吕洞宾诗中所表现的气质有相似之处。这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，与那些浅斟低唱的形象大不相同。 洞庭青草，秋水深深 ，青草，湖名，是洞庭湖的一部分。八百里洞庭以浩瀚汪洋著称，这里作者只用 深深 二字，极凝练地概括出了它的特征。词篇至此，气象也更为开阔。此外，句中的 秋 字不单点明登楼时令，还以秋日多风和入秋百花凋零为下文 一快披襟 、 变尽人间 作铺垫，同时又与作者的苍凉胸怀相映衬。

　　 万顷波光 仍写洞庭： 秋水深深 言其深邃，此句表其广袤，两相配合，极见情致。 岳阳楼上，一快披襟 ，塑造出一个独立楼头、任风吹开衣襟的超旷、洒脱，豪情满怀的词人兼爱国者形象。 自然 ， 一快披襟 的原因不仅是因为有风，更重要的还由于深深秋水和万顷波光的感染。总起来看，上片词风豪中带逸，作者登楼的快意在这里得到了有力发挥。

　　下片开始，词人笔锋陡转， 快 意顿生波澜： 不须携酒登临。问有酒、何人共斟 ，不携酒的原因是无人共斟，冷静道来，中有无限孤寂感伤之情。

　　此过片处实乃转折之处，纵览全词，上片写美景游情，下片抒兴废之叹，两片情感有异。但这两句转折得很自然，达到了 发起别意 的目的，算得上 才高者 的杰作。 变尽人间，君山一点，自古如今 ，揭破主题。戴复古生活在南宋后期，其时收复北方领土已经无望，南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。所以词人面对 自古如今 岿然不动的 一点 君山，难免要想起备受践踏的 偌大 中国。可是当时的统治者流连光景、或苟且度日，有谁能共饮作者之酒呢？

　　由此可见上文的 不须携酒 几字包含着无限感慨，而这里的 变尽人间 实为振起全篇的关键：因为只有 人间 才是作者真正关切的地方，而正因为这个 变 字，作者也才由眼前美景联想到国家命运，进而感物伤怀的。南宋词人中有很多受到了辛弃疾的影响，戴复古在《望江南》词中说： 歌辞体儿有稼轩风 ，可见他也有意学稼轩。但他的学习不是模仿，他没有稼轩参加抗金斗争的真切体验，但他长期身处下层，历尽沧桑，抗金复国的要求因而特别强烈，这使得他在审美体验上向稼轩靠拢，常常抒发今古茫茫的感慨，如本词的 变尽人间，君山一点，自古如今 ，但都是审美境界的自然展现，而不是生硬的模仿照搬。