众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。

众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。

疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。

霜禽：一指 白鹤 ；二指 冬天的禽鸟 ，与下句中夏天的 粉蝶 相对。合：应该。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。(金尊 通：樽)

幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。

微吟：低声地吟唱。狎（xi ）：亲近而态度不庄重。檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。

　　诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情： 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园 ，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个 独 字、一个 尽 字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他 弗趋荣利 、 趣向博远 思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说； 先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。 其诗正是作者人格的化身。

　　如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘： 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是 疏影 、 暗香 二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说： 自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。 （《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句 前村深雪里，昨夜一枝开 。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅： 未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。 可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。

　　林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句： 竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。 这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将 竹 改成 疏 ，将 桂 改成 暗 ，这 点睛 之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。

　　作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染： 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋 梅妻鹤子 的情趣，还是当 白鹤 解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。 先偷眼 三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而 合断魂 一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的 霜 、 粉 二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。

　　以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆： 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。