庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕峰。

朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。

庙堂：旧时皇帝供奉祖宗神位的处所，借指朝廷。范仲淹《岳阳楼记》： 居庙堂之高，则忧其民。 平戎：战胜入侵者。《新唐书 王忠嗣传》：（王忠嗣）节度朔方上平戎十八策。斩米施可汗，虏不敢近塞。坐使：遂使。甘泉：秦汉行宫，在今陕西淳化县甘泉山上，此处代指宋皇宫。夕烽：夜里报警的烽火。《汉书 匈奴外传》：（胡骑入代）烽火通于甘泉、长安数月。李白《塞下曲》： 烽火动沙漠，连照甘泉云。 此句实为夕烽照甘泉的倒装。

初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。

我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。

上都：借指汴京，北宋京城。一说指建康或临安，当时均作为南宋京城选择地。尚未定。战马：金兵铁骑。穷海：僻远的海上。此处指温州（今属福建）海域。飞龙：旧时以龙比天子，此处指宋高宗。《易经 乾卦 九五》： 飞龙在天，利见大人。 此处说飞龙不在天上而逃于海。皇帝在茫茫九州连立足之地都没有，是讽刺朝廷无能。 初怪 岂知 两句，有始料不及之意。

孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。

我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。

孤臣：作者自指。当时诗人流落在湖南邵阳。霜发三千丈：李白《秋浦歌》： 白发三千丈，缘愁似个长 ，此处借指忧国之情。烟花：指春天艳丽的景物。烟花一万重：杜甫《伤春》： 关塞三千里。烟花一万重。 意为离故乡太远，看不到故乡的春景。

稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！

向延阁：长沙太守向子湮。延阁是汉代史官官署，向曾任秘阁直学士，故称。疲兵：经过苦战而疲惫不堪的军队。犬羊：对金兵的鄙称。敢犯犬羊锋：敢于抵挡侵略者的锋芒。《宋史 向子湮传》载，建炎四年二月，金兵进犯湖南，向组织军民抵抗，终于击退敌军。此二句从杜甫《诸将》 稍喜临边王相国，肯销金甲事春农 化出。

　　这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。

　　首联 庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽 二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句 庙堂无策可平戎 ，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句 坐使甘泉照夕烽 ，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。

　　颔联 初怪 二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把 坐使甘泉照夕烽 具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以 初怪 、 岂知 的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。

　　颈联 孤臣 二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写 伤春 。 孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。 上句写伤，下句写春，由 每岁烟花一万重 的春，引起 孤臣霜发三千丈 的伤。作者用 孤臣 自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把 白发三千丈 与 烟花一万重 两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说： 天下兵虽满，春光日至浓 、 国破山河在，城春草木深 、 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今 。陈与义在别的诗中也说： 天翻地覆伤春色。 都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫伤春，一方面说 花近高楼伤客心，万方多难此登临 ，一方面说 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵 ，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《伤春》诗中，也从 万方多难 的现状中看到了希望。

　　尾联 稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋 二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在 庙堂 的当权派作对比，向子諲 疲兵敢犯犬羊锋 ，而 庙堂 都是 无策可平戎 。所以对向子諲的歌颂，就包含了对 庙堂 当权派的批判。 疲兵敢犯犬羊锋 ，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。 敢犯 二字，气势凌云。诗人用 稍喜 二字就表明了他的讥讽的意图。 稍喜 并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在 庙堂无策可平戎 的局面下，还有向子諲的 疲兵敢犯犬羊锋 ，使人看到了 线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。

　　这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义 建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。 以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。 这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。 此诗真有杜忠 这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。

　　另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有 江西诗派 作品的影子，但又突破了江西诗风。