高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。

我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。

午日：端午，酬：过，派遣。节序：节令。 榴花 句：言舞裙比石榴更红。这是怀念昔时生平岁月之意。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。

万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。

戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。

　　此词是陈与义在公元1129年（建炎三年）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载： 建炎三年己酉春在岳阳，四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。 又《宋史。陈与义传》载： 及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。 这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。

　　词一开头，一语惊人。 高咏楚词 ，透露了在节日中的感伤必绪和壮阔，胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写 榴花不似舞裙红 ，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。公元1122年（宣和四年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。而现在流落江湖， 兵甲无归日，江湖送老身 （《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。但是， 无人知此意，歌罢满帘风 ，有谁能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。从 高咏 到 歌罢 一曲《楚辞》的时空之中，词人以一 酬 字，交代了时间的过渡。酬即对付、打发，这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗： 但将酩酊酬佳节 ）。在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动。 节序匆匆 的感触， 榴花不似舞裙红 的怀旧， 无人知此意 的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而 满帘风 一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。

　　词的下阕，基调更为深沉。 万事一身伤老矣 ，一声长叹，包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情！人老了，一切欢娱都已成往事。正如他在诗中所咏的， 老矣身安用，飘然计本 （《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》）， 孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重 （《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。 戎葵凝笑墙东 句，是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。 戎葵 与 榴花 ，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。 戎葵 虽为无情之物，但 凝笑 二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达作者的思想感情。虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。这 凝笑 二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。最后三句写此时此刻的心情。满腔豪情，倾注于对屈原的怀念之中。 酒杯深浅 是以这一年之酒与前一年之酒比较，特写时间的流逝。酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了 万事一身伤老矣 的慨叹。突出了作者的悲愤之情。情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念， 试浇桥下水，今夕到湘中。 面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这 试浇 的动作及 桥下水，今夕到湘中 的遐想之中。

　　元好问在《自题乐府引》中说： 世所传乐府多矣，如 陈去非《怀旧》云： 忆昔午桥桥下（应作上）饮 又云 高咏楚辞酬午日 如此等类，诗家谓之言外句。含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。 以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说 含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间 。读者从对 天涯节序匆匆 的惋惜声中，从对 万事一身伤老矣 的浩叹中，从对 酒杯深浅去年同 的追忆里，可以领略到词人 隐然眉睫间 的豪放的悲壮情调。黄升说《无住词》 语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也 （《中兴以来绝句妙词选》卷一），指的也是这种悲壮激烈的深沉格调。