洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。

巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。

帘旌（jīng）：酒店或茶馆的招子。夕阳迟：夕阳缓慢地下沉。迟，缓慢。

登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。

吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。徙（xǐ）倚（yǐ）：徘徊。

万里来游还望远，三年多难更凭危。

行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。

三年多难：公元1126年（宋钦宗靖康元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。凭危：指登楼。凭，靠着。危，指高处。

白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。

吊古：哀吊，凭吊。

天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。

平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。

晴不风：晴空万里，波澜不惊。

楼头客子杪秋后，日落君山元气中。

岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。

杪（miǎo）秋：晚秋。君山：全称君山岛，位于湖南岳阳东部的洞庭湖中。

北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。

往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。

白首：白发。这里指为枯萎而不凋谢的白色草。丹枫：经霜泛红的枫叶。

翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。

一路欣赏景色，结果到了巴陵还没有写出来诗。

　　其一

　　《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。 洞庭之东江水西 ，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了 东 西 两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为 帘旌不动夕阳迟 。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。 帘旌 为近景， 夕阳 为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。

　　诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。 登临吴蜀横分地 ，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感； 徙倚湖山欲暮时 ，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。

　　经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊： 万里来游还望远，三年多难更凭危。 这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。 万里 与 三年 对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的 万里来游 不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在 远望 中消解。 三年多难 ，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。

　　诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言 白头 ；不说伤今，而言 吊古 ，含蓄蕴藉，意味深长； 风霜 明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而 老木沧波 更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。

　　其二

　　第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是 天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。 这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上 晴不风 三字略显俗套，但这正和 大漠孤烟直，长河落日圆 有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是 忧 的，因为两首诗记述的为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。