黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。

黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。

门外柳：暗寓见柳伤别。古人每每以折柳指代友人或情人送别。雨细清明：化用杜牧《清明》： 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 句意。能消：辛弃疾《摸鱼儿》： 更能消几番风雨，匆匆春又归去。 能消，能禁受。又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者《庆宣和 春思》： 一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！ 可与此句互相参照。

　　这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。

　　曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。 黄莺乱啼门外柳 ，是写思妇，是从金昌绪的 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里 寻梦 ，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那 不作美 的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。 雨细清明后 ，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。

　　 能消几日春 二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的 要能消几番风雨，匆匆春又归去 《摸鱼儿 更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一 又 字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的 总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损! 《庆宣和 春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。

　　曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到 余音绕梁 的艺术效果。所以 诗头曲尾 ，古人是极为重视的。王骥德说： 末句更得一极俊语收之，方妙 《曲律 论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这 梨花小窗人病酒 ，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的 清明后 和 几日春 ，也概括了 相思瘦 的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦 《鹊踏枝 谁道闲情抛掷久》和李清照的 新来瘦，非干病酒，不是悲秋 《凤凰台上忆吹箫 香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到 言简而余味无穷 。