风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

倩：叫人代为。音 请 去声。城楼定时击鼓，为城门坊门启闭之节。每日击二次，五更三筹击后，听人行，昼漏尽击后，禁人行。每次击数百下，曰鼕鼕鼓。如白居易《城上》： 城上鼕鼕鼓，朝衙复晚衙。 孙洙《菩萨蛮》： 楼头上有三冬鼓。何须抵死催人去。 是唐宋时均然。三月三十夜，才是春光的最后一霎，所以要 寄语春宵 、 临歧嘱付 ，却说得委婉，亦贾岛诗中后二句意。

　　唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云： 三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。 命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。

　　词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与 紧急 搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句 三月俄三十 ，此意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。

　　一般写春暮，止到三月，点出 三十（日） ，更见暮春之 暮 。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一 俄 字渲染紧急气氛，比贾句用 正当 二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。 拟欲留连计无及 ，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉， 拟欲留连 者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是 绿野 了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有 方留恋处，兰舟催发 的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。

　　上片已构成一个 送别 的局面。催的催得 紧急 ，留的 留连无计 ，只好抓紧时机作临别赠言罢。

　　故过片即云 倩谁寄语春宵 。上片写惜春却未露一个 春 字，此处以 春宵 出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。 倩谁 ？ 城关画鼓轻敲 ，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做 咚咚鼓 。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。 敲 上着一 轻 字，便带有微妙的感情色彩，恰是 缱绻 软语的态度。 临歧 二字把 送别 的构思表现得更加明显。最末一句即 临歧嘱咐 的 缱绻 的情话： 来年早到梅梢。 不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。 早到梅梢 尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓 早到梅梢 ，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。

　　贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是 绿野 ，催发者为 风光 ，寄语之信使为 画鼓 ， 俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。