临江仙 金锁重门荒苑静

【五代：鹿虔扆】

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。

层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。

金锁重（ch ng）门：指重重宫门上了锁。荒苑（yu n）：荒废了的皇家园林。苑，古时供帝王游赏猎狩的园林。绮（qǐ）窗：饰有彩绘花纹的窗户。翠华： 翠羽华盖 的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。玉楼：指宫中楼阁。歌吹：歌唱和演奏音乐的声音。。吹，鼓吹，指用鼓、钲、箫、笳等乐器合奏的乐曲。

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。

云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。

烟月：在淡云中的月亮。夜阑：夜深。藕花：荷花。相向：相对。香红：代指藕花。

　　此词的作者生活在动荡的五代十国之际，他曾做过后蜀的永泰节度使，进检校太尉，加太保，可说是位极人臣。然而蜀主孟昶究竟是个扶不起的阿斗，后蜀终为赵宋所灭。鹿虔扆品性高洁，不仕新朝，得到了自由之身。然面，当他重游故地，看到当年的雕梁画栋变成了而今的残垣断壁时，不觉 中心摇摇 ，一种强烈的黍离之悲油然升起在心头。

　　笔下全是景，景中全是情，是这首词的最大特点。在词人的笔下，完全是一片荒凉而凄清的景象。词人虽也写 金锁 、 重门 、 绮窗 、 翠华 、 玉楼 ，但这些不过是以当年曾经的繁华富丽来反衬此时的悄寂荒颓。揭示出正是这国破家亡的惨史才使得昔日的繁华如被雨打风吹去。在词中，词人不用一句直接抒写自己的感情，而是笔下全是景，几乎将其目之所及、身之所感的景物写尽了，但 情、景名为二，而实不可离 ，诚然，没有单纯的写景，写景的目的总是为了抒发一种情怀，在这首词中，词人抒写的是他的亡国之隐痛，因而景中蕴含着的又全是一片哀情。

　　王国维说： 以我观物，则物皆著我之色彩 ，在此词中，词人没有让自己露面，然而在词的字里行间却隐现着他 行迈靡靡 的身影，喟叹着他 悠悠苍天，彼何人哉 的心声。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫 ，本是自然的场景，此刻却染上了词人的心绪，于是，又升发出一种物是而人非之感。就这样， 绮窗 带上了词人的愁而对秋空， 藕花 含蕴了词人的哀而泣香红，暗伤亡国，一缕幽恨，都赋予秋空、野塘。将无知亦无情的景物写得如此富于情致，正是词人内心无限悲怆使然。 神于诗者，（善将情、景）妙合无垠 ，作者以无一字写情，而笔笔关情的高超技巧将内心的黍离之悲抒写得如此有致，使人们仿佛可以从他笔下的景物中看到他忧患的面影，听到他悠长的叹息声

　　这是一阕文人写的最早的爱国词。沈雄《古今词话》上卷引倪元镇《云林》称此词 而曲折尽变，有无限感慨淋漓处 。谭献《镡评〈词辨〉》卷二： 哀悼感愤。 所谓 曲折尽变 ，是因为它表示 感慨 、 感愤 ，并非秉笔直书，而是通过 抚今追昔 移情于景，借景抒情，并以 烟月 、 藕花 无知之物，反衬人之悲伤，烘托、渲染，而愈觉其悲。

临江仙

【唐代：鹿虔扆】

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。

玉楼歌吹，声断已随风

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。

暗伤亡国，清露泣香红。

无赖晓莺惊梦断，起来残酒初醒。映窗丝柳袅烟青。

翠帘慵卷，约砌杏花零

一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。暮天微雨洒闲庭。

手挪裙带，无语倚云屏。

女冠子 凤楼琪树

【五代：鹿虔扆】

凤楼琪树，惆怅刘郎一去，正春深。洞里愁空结，人间信莫寻。

竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心？

女冠子

【唐代：鹿虔扆】

凤楼琪树，惆怅刘郎一去。正春深，洞里愁空结，

人间信莫寻

竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心。

步虚坛上，绛节霓旌相向。引真仙，玉佩摇蟾影，

金炉袅麝烟

露浓霜简湿，风紧羽衣偏。欲留难得住，却归天。

思越人

【唐代：鹿虔扆】

翠屏欹，银烛背，漏残清夜迢迢。双带绣窠盘锦荐，

泪侵花暗香销

珊瑚枕腻鸦鬟乱，玉纤慵整云散。苦是适来新梦见，

离肠争不千断。

虞美人

【唐代：鹿虔扆】

卷荷香澹浮烟渚，绿嫩擎新雨。琐窗疏透晓风清，

象床珍簟冷光轻，水文平

九疑黛色屏斜掩，枕上眉心敛。不堪相望病将成，

钿昏檀粉泪纵横，不胜情。